ArtRio s’ha obert a Rio de Janeiro mentre les properes eleccions brasileres creen una atmosfera de tensió per a un mercat que, d’altra banda, mostra signes de creixement. L’edició número 16 de la fira compta amb 76 galeries participants, en gran part brasileres.
Aquest any la fira té lloc en un context d’incertesa política. Diverses persones assistents a la previsualització del dimecres (16 de setembre) portaven adhesius de suport a Luiz Inácio Lula da Silva, president d’esquerres de Brasil. Lula es presenta a la reelecció a principis d’octubre enfrontant-se principalment a Flávio Bolsonaro, el fill de l’expresident Jair Bolsonaro, que compleix condemna de presó per planejar un cop d’estat després de perdre les eleccions de 2022. Just abans de l’obertura de la fira, la Cort Suprema de Brasil es veia immersa en una batalla tumultuosa i polititzada sobre les investigacions de corrupció que molts van interpretar com a substitut del poder en la lluita entre Lula i Bolsonaro.
La tensió sobre la política polaritzada del Brasil ha fet que alguns col·leccionistes siguin més cautelosos a l’hora de gastar abans de les eleccions, segons indiquen alguns assistents a la fira, fent eco de les actituds expressades per alguns col·leccionistes als EUA abans de les eleccions de 2024. Maria Luz Bridger, la directora artística d’ArtRio, explica a The Art Newspaper que les galeries ja estaven realitzant vendes durant un sopar previ a la previsualització dimarts a la nit.
«Estic una mica sorpresa, perquè en dues setmanes hi haurà eleccions, així que normalment és molt incert. Però el mercat va molt bé», diu Bridger. «Això és el que serveix el sopar: tenir una experiència més acollidora entre els nostres principals col·leccionistes i les galeries.»
La secció principal de la fira, Panorama, presenta galeries establertes que són familiars a l’escena internacional de fires d’art, com Mendes Wood DM, Nara Roesler i Galleria Continua, així com comerciants actius a Brasil. Un pavelló més petit, dedicat a presentacions individuals i en duet i institucions, dóna a la mar al costat de la Marina da Glória de Rio de Janeiro i presenta obres més petites, sovint a preus més assequibles. La majoria d’exhibidors són de Rio de Janeiro i São Paulo. Una secció, dedicada a pràctiques contemporànies brasileres, i galeries de ciutats com Brasília, Vitória i Belo Horizonte que ressalten la diversitat de les pràctiques artístiques brasileres, inclou tèxtils, treballs en fusta, treballs amb comptes, ceràmica i mitjans mixts.
L’art brasiler sembla haver captat l’atenció de Sheikha Al-Mayassa bint Hamad Al Thani, presidenta de Qatar Museums, possiblement la col·leccionista més poderosa del món, amb un pressupost d’adquisicions estimat al voltant d’1.000 milions de dòlars. L’Al Thani va passar abans del sopar preobert exclusiu, i la seva assistència va marcar la primera vegada que ArtRio havia rebut una col·ccionista tan important del món àrab, segons Bridger.
Brasil, el país més gran d’Amèrica del Sud, compta amb el segon mercat d’art d’Amèrica Llatina, una història de producció d’alguns dels artistes més coneguts del continent i disposa d’una sòlida base local de col·leccionistes que continua creixent. Segons l’últim informe Global Art Market Report publicat per UBS i Art Basel, els comerciants brasileres van informar un augment del 21% en vendes interanuals durant el 2025. En una enquesta de col·leccionistes realitzada per Art Basel i UBS el 2025, els col·leccionistes brasileres van reportar la quota més alta de ser nous en la col·lecció d’art, amb un 23% que havia començat a col·leccionar en els darrers cinc anys. Aquesta xifra s’alinea amb les experiències dels expositors d’ArtRio, diu Bridger, afegint que molts dels participants de l’any passat van dir que venien a nous col·leccionistes.
Una de les poques galeries fora de Brasil a ArtRio és Tomás Redrado Art, una galeria amb seu a Miami dedicada a l’art d’Amèrica Llatina. Hi participa per primera vegada, i el seu fundador i director, Tomás Redrado, diu que la galeria ja tenia una forta base de col·leccionistes a Rio de Janeiro, cosa que ha ajudat la galeria en aspectes comercials a la fira.
«Aquests col·leccionistes ens han donat molt de suport, i pensem per això que hem estat molt afortunats en aquest sentit», diu Redrado. «Altres persones han demanat molts catàlegs i encara no han confirmat o encara hi estan pensant.»
El estand de Tomás Redrado Art presenta una selecció d’obres dels artistes que la galeria representa, incloent tres d’una artista argentina Guadalupe Reyna, que viu a Miami i treballa amb pintura encaústica utilitzant cera d’abelles. El seu tema sovint tracta de la figuració femenina, alhora que comenta la colonització, com la introducció de les abelles europees a les Amèriques a principis del segle XVII.
Els col·leccionistes brasileres, diu Redrado, són “molt conscients dels artistes que recolzen i les raons que els connecten amb aquests artistes i les seves galeries”, afegint que sovint estan alineats políticament amb els missatges dels artistes que col·lecten.
Molts artistes brasilers exploren la política a la seva pràctica, i la feina mostrada a la fira no és una excepció. A l’estand de Mendes Wood DM s’exhibeix A Rota do Bicho da Seda n. 5 (2026) d’Anna Bella Geiger, una artista multidisciplinària de 93 anys considerada una llegenda viva a la seva ciutat natal, Rio de Janeiro. L’obra aborda fronteres físiques i ideològiques, imaginant la Ruta de la Seda com una metàfora d’una xarxa que transcendeix aquestes divisions.
Una de les pintures més impactants d’ArtRio és Público Alvo (2020) d’Osvaldo Carvalho, exposada a l’estand de Janaína Torres Galeria. Traduïda com a ‘Target Audience’, mostra la brutalitat de les forces policials de Brasil en alguns dels barris més descuidats de Rio de Janeiro.
«Els objectius són principalment joves nois negres i homes negres; se’ls veu com a perillosos», diu Luisa Moser, cap de vendes i enllaç de la galeria. «L’única manera com l’aparell de l’estat entra a aquestes comunitats és a través de la violència, no per oferir ajuda.»
Tres obres a l’estand de la galeria provenen de la sèrie Balada , desenvolupada després que diverses ubicacions properes al seu estudi fossin objecte de violència amb armes de foc. Va començar a pintar les escenes i a tancar dins dels marcs les bales trobades als llocs entre les obres i els seus marcs. Quan les pintures són movibles, les bales són remogudes i reposicionades dins del marc. Les obres de la sèrie “questionen la banalitat de la violència”, diu Moser, i la manera com el públic es va desensibilitzant al pas del temps.
Hi ha precedents que artistes brasilers aborda qüestions polítiques per a temps. A la galeria de Rio de Janeiro a Botafogo, Pinakotheke està recreant una exposició de 1954 en la qual artistes brasilers mostraven obres només en blanc i negre per protestar una política d’importació del govern que dificultava l’accés dels artistes als materials d’art estrangers.
Rio de Janeiro ocupa un lloc distint a l’escena artística brasilera. Mentre São Paulo és casa de la concentració més gran de galeries comercials del país, de col·leccionistes destacats, de la fira més gran i de la biennal més seguida, molts dels artistes brasilers més coneguts tenen la seva seu a Rio.
«Els artistes més importants són de Rio, però llavors no hi havia galeries; anaven a São Paulo», diu la comerciant Anita Schwartz, que va fundar la seva galeria homònima a Rio fa gairebé 30 anys i va ser una de les primers a obrir un espai al barri de Gávea, una zona cada vegada més destacada com a punt calent per a l’art. «Cada any és més gran i més gran. Amb l’inici de la fira (ArtRio), es va crear una atmosfera i ara tenim un mercat que creix boig any rere any.»
La base local de col·leccionistes en expansió també està portant nous públics a la fira, diu Márcio Botner, cofundador i directeur d’A Gentil Carioca, una de les galeries fundada a Rio (també opera una seu a São Paulo).
«El mercat local és important i està creixent», diu. «Tens un mercat nou i gent nova entrant; has d’educar-los.»
- ArtRio, fins al 20 de setembre, Marina da Glória, Rio de Janeiro
