Amb la transferència de riquesa entre generacions que s’espera s’acceleri durant les properes dècades, nous processos i condemnes als EUA destaquen com és de fàcil que sorgeixin disputes encara després de la defunció d’un artista o d’un col·leccionista.
L’home d’Oregon, John Moody, ha presentat una demanda allà amb l’objectiu de revertir la venda de dotzenes de pintures xineses en una venda d’estat per entre 45 i 275 dòlars cadascuna, ja que creu que podrien valer una xifra substancialment més alta. Segons la denúncia, una de les obres—un pergamí pintat amb tinta que retrata un cavall galopant—pot haver estat pintada pel conegut artista xinès Xu Beihong, les obres del qual han assolit preus de subhasta de fins a 41,9 milions de dòlars.
En lloc de dirigir-se a l’empresa de venda d’estat, la demanda afirmava que aquells que compraven l’art «conscientment» aprofitaven la fallada d’apreciació del valor extraordinari de diverses peces d’art xinès rar per part d’un agent de venda.
«Tot i que pot semblar poc probable que les vendes s’invertissin, és possible en algunes jurisdiccions, com França, desfer vendes en circumstàncies específiques on hagi existit un error fonamental,» diu Sarah Barker, cap mundial de dret de l’art a Withers.
Enfocament sense estructura
Barker afegeix que, encara que els inventaris en línia i les dades disponibles facin la planificació prèvia més fàcil, «la gent és humana i algunes famílies troben difícil planificar i parlar de la successió. Ho veiem en moltes famílies, però de vegades persones molt creatives poden viure d’una manera menys estructurada, i això pot provocar qüestions particulars per als beneficiaris dels estats d’artistes coneguts a resoldre».
Les disputes sobre valoracions i autenticitat després de la mort d’un artista o d’un col·leccionista han estat sens dubte a les capçaleres d’aquest any. Al març, la sentència del llargaíssim procés de falsificacions de Norval Morrisseau al Canadà es va ajornar després que l’advocat del falsificador d’art Jeff Cowan afirmés que l’estat de l’artista difunt era còmplice de les falsificacions.
Al mes d’abril, un jurat de Manhattan va atorgar 102 milions de dòlars en danys a la Morgan Art Foundation, l’antiga agent de Robert Indiana, en una disputa contra una editorial que elaborava i venia obres no autoritzades.
Mentrestant, els familiars del difunt fotògraf Mike Disfarmer van arribar a un acord amb el Arkansas Museum of Fine Arts sobre els drets d’autor de centenars de gravats postums, després d’al·legacions de «benefici il·lícit».
Si alguna cosa d’això us sona a la ja coneguda implosió dels òrgans d’autenticació dels anys 2010 —concretament la Warhol Authentication Board i l’estat de Basquiat cessant els serveis d’autenticació—, la gran quantitat de col·leccions que passa a estar disponible al mercat sembla un factor significatiu que contribueix a això.
«A EUA ens trobem davant la primera gran generació de col·leccionistes que transmet i ven obres, i el mercat de l’art s’inunda de peces comparables», diu Caroline Sayan de l’assessoria Cadell + Co. «Els desafiaments sorgeixen perquè els col·leccionistes parteixen de valors construïts sobre l’estructura d’avaluació dels EUA, i aquests números són àmpliament malinterpretats. Van ser creats per a impostos i assegurances, no per a la venda. Darrera d’ells hi ha una saviesa basada en opinions heretada d’un altre segle.»
Sayan afegeix que normes més estrictes sobre la procedència i l’historial d’exposició també magnifiquen les barreres per accedir a obres que han estat en col·leccions durant generacions i simplement penjades a una paret o guardades: «Allò que abans era un bitllet d’or [en una obra encara no descoberta] ara és vist com una senyal d’alarma».
Per a d’altres, els avenços tecnològics ofereixen esperança: «Estem entrant en la transferència de riquesa intergeneracional més gran de la història al mateix temps que la tecnologia canvia fonamentalment com es gestionen les col·leccions», diu Caroline Taylor de Appraisal Bureau, una plataforma en línia de propietat d’art que recentment va anunciar la seva integració amb la plataforma de gestió de cartera Addepar. «Per primera vegada, les famílies poden mantenir inventaris vius, valoracions independents periòdiques i documentació centralitzada en lloc de tractar l’administració de l’estat com una tasca post mortem.»
Tot això, Taylor admet que el desafiament és, com sempre, menys sobre si les eines existeixen i més sobre si els col·leccionistes les adoptaran abans d’un esdeveniment d’estat, en lloc de després d’un.
