S’han seleccionat cinc equips d’arquitectura i paisatgisme per competir en el projecte del Musée National Picasso‑Paris, amb la finalitat de crear el jardí de escultures de Picasso més destacat del món l’any 2030. Divendres, 11 de setembre, el museu i Paloma Picasso, la filla de l’artista, van anunciar els dissenyadors preseleccionats.
Els cinc equips seleccionats per al concurs internacional són: Antoine Dufour i Wagon Landscaping; Lina Ghotmeh, Pierre-Antoine Gatier i Florence Mercier Paysagiste; NeM Niney et Marca Architectes i Atelier Jacqueline Osty & Associés; Stanton Williams, Atelier PNG, Vogt i Francesca Torzo; i Drubigny Architecte i Sarah Price Landscapes. El guanyador del concurs d’arquitectura serà escollit per un jurat internacional abans del proper gener.
El museu té la intenció d’exposar al voltant d’una desena de grans bronzes de Picasso en un jardí públic a la part posterior del seu hotel particulier del segle XVII, al districte històric del Marais. El museu parisenc, que posseeix la col·lecció més important de les seves escultures, al voltant de 350 peces, també preveu reconfigurar un passadís al llarg de la plaça per convertir-lo en una sala d’exposicions de 800 m². El museu també renovarà part de l’edifici històric per crear espais per a una llibreria i una cafeteria.
El projecte, de 55 milions d’euros, és possible gràcies a una col·laboració entre la família de l’artista, la ciutat de París i la Fundació Don Quixote, una organització filantròpica cofundada per l’aristòcrata holandès i directiu de capital risc Rolly van Rappard, segons diu Cécile Debray, directora del Musée National Picasso‑Paris.
El museu ja ha recaptat 40 milions d’euros per al projecte mitjançant la col·locació i venda de quatre bronzes a la Fundació Don Quixote, que s’unirà a les obres de Alberto Giacometti, Louise Bourgeois, Henry Moore i d’altres al Don Quixote Pavilion and Gardens del Rijksmuseum. Anunciat al gener passat, la Fundació Don Quixote donarà 60 milions d’euros per desenvolupar el jardí i cedir un gran nombre d’escultures en préstec a llarg termini.
Fins ara, la família de Picasso s’havia negat a consentir fundicions post mortem en bronze, però ha canviat d’opinió per donar suport al projecte, segons va declarar Paloma Picasso en una conferència de premsa.
Els quatre bronzes que s’han forjat i venut a la Fundació Don Quixote són La chèvre (la cabra, 1952), una estàtua de mida real exposada al Museum of Modern Art de Nova York; La guenon et son petit (la guenon i la seva cria, 1951); una Woman’s head i bust (1930), de l’època que l’artista va passar a Normandia, al mas de Boisgeloup; i Petite fille sautant à la corde (nena que salta a la corda, 1950), desenvolupada quan l’artista experimentava amb Ceràmica a Vallauris, a la Costa Blava francesa.
Moltes de les escultures de Picasso són assemblatges de materials trobats que ell feia amb una barreja d’invenció i humor. Per a l’escultura de la nena, va emprar una cistella de canisses, un motlle de pastís i un parell de sabates d’infants; per a la cara de la guenon, dos joguets de cotxe del seu fill. Ampolles de vidre servien per a les mamelles de la cabra i una fulla de palma per a la seva esquena, cobertes amb terracota i guix.
El museu també ha modelat, a través de la foneria suïssa Saint Gallen, quatre estàtues per al seu propi jardí, incloent la Femme au jardin (Dona al jardí, 1929-30), de dos metres d’alt, concebuda com un homenatge al poeta Guillaume Apollinaire. Reproduint el mite d’Apolo i Dafne, durant el curt període en què Picasso va prendre inspiració dels seus amics surrealistes, és la peça més important que va dissenyar en metall pintat, amb l’ajuda del seu amic Julio González. Dita per al tomb d’Apollinaire, va ser descartada com a massa modernista i es va quedar a Boisgeloup.
Picasso va concebre diversos monuments públics. No obstant això, a part d’una petita escultura d’una cabeça de dona al plac Saint-Germain-des-Prés, la ciutat de París, on va arribar als 19 anys, no exhibe actualment cap de les seves escultures en públic.
“El meu pare sempre va voler que les seves escultures estiguessin a prop de la gent”, va dir Paloma, afegint que estava “molt contenta” de veure aquesta consagració de l’escultura de Picasso, “una part important de la tasca d’un artista tan complet i que no és realment reconeguda pel seu valor”.
